Пол Сињак: Наука о боји и политика у неоимпресионизму

Детаљи из Залива (Сен Тропе) Пола Сињака, 1907; Портрет М. Фелика Фенеона (Опус 217) Паул Сигнац, 1890; Плаце дес Лицес, Саинт-Тропез, Паул Сигнац, 1893

Неоимпресионизам се често сматра првим авангардним покретом у модерној уметности. Мада Георгес Сеурат се може сматрати оцем неоимпресионизма, Паул Сигнац је ушао након Сеураове смрти. Испоставило се да је постао вођа и теоретичар покрета. Засновао је свој приступ на науци о бојама и оптичком мешању боја. Својим радом и теоријама, Сигнац је у великој мери утицао на уметнике свог времена и друге познате уметнике 20. века као што су Анри Матис, Пит Мондријан, Винсент Ван Гог , или Пабло пицассо .

Пол Сињак: вођа неоимпресионизма

Трпезарија (Опус 152) Паула Сигнаца, 1886-87, преко Музеја Кроллер-Муллер, Оттерло

Неоимпресионизам је авангардни покрет који потиче из еволуције Импресионизам . Неоимпресионизам као покрет започео је 1886. године, на 8. и последњем Салону импресиониста. Неоимпресионисти су први пут изложили своје радове поред импресиониста. Публика је могла да се диви иновативним уметничким делима Едгар Дегас , Паул Гаугуин , Бертхе Морисот, Цамилле Писсарро, као и слике Жоржа Сера и Пола Сињака. Иако се неким добро етаблираним сликарима попут Дегаа и Манеа није допало присуство неоимпресиониста у Салону, Камил Писаро се залагао за њихов рад. Касније, Писсарро чак се придружио њиховом покрету.

Ла Баие (Сен Тропе) од Пола Сигнака , 1907, преко Цхристие'са

Две године раније, 1884. године, група париских уметника основала је Друштво независних уметника. Пратећи Салон дес Рефусес , који је окупио све уметнике неприхваћене у званичном салону Академије ликовних уметности, организовали су годишњу манифестацију: Сајам независних . за разлику од Салон дес Рефусес , желели су да организују изложбу без жирија и награде, како је гласио њихов слоган. Уметници су желели да прикажу своје радове без икаквих ограничења, у потпуној супротности са строгим правилима Академије лепих уметности. Поред Жоржа Серата и других уметника, Пол Сињак је био један од оснивача Друштва независних уметника. Постао је председник друштва 1908. године.

Сликар Недеље на Гранд Жат, Жорж Сера, био је покретач неоимпресионизма. Ипак, умро је млад, са само тридесет и једном. Након смрти свог оца, неоимпресионизам је прошао кроз превирања. Од 1891. па надаље, Пол Сињак ступа на место вође и теоретичара неоимпресионизма. Заузео је истакнуту улогу у покрету и није био само пуки Сератов следбеник. Сигнац је допринео еволуцији и популарности неоимпресионизма раних 1900-их.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Наука о бојама: научни приступ сликарству

Плаце дес Лицес, Саинт-Тропез од Пола Сигнака , 1893, преко Карнегијевог музеја уметности

Неоимпресионизам се често описује као научни импресионизам. Импресионисти су били добро свесни принципа науке о бојама, али су неоимпресионисти теоретизирали њену широку употребу у уметности. Сигнац је свој рад сматрао еволуцијом импресиониста. Када је имао шеснаест година, Сигнац је након открића одлучио да постане сликар Клода Монеа Рад у Паризу. Чак је користио исте цеви за фарбање као свој водич. Касније су се два сликара упознала и спријатељила, чак и ако Монеу није волела озбиљност поинтилизма.

Један од њихових првих извора о принципима науке о бојама био је француски хемичар Мицхел Еугене Цхевреул. Научник је развио закон о Симултанеоус Цонтраст , дефинишући како људски мозак перципира боје упоредо. Поинтилисти су изградили овај научни закон да сликају мреже малих тачака у боји. Када се гледају издалека и обрађују људским умом, те тачке чисте боје се мешају и формирају облике боја.

Граматика сликарства и гравирања од Цхарлес Бланц и Кате Доггетт , 1874, преко Смитхсониан Либрариес, Васхингтон Д.Ц.

Неоимпресионисти су такође проучавали рад Огден Ред , амерички физичар који је поделио боје на три елемента: сјај, чистоћу и нијансу. Теоретизирао је визуелни ефекат мешања боја изазван малим тачкицама у боји које се виде из даљине. И Цхевреул и Роод су радили на комплементарним бојама, али са различитим резултатима. То је довело до неизбежне забуне међу уметницима који хроматски круг користити. Георгес Сеурат је користио и једно и друго на својим сликама.

Неоимпресионисти су користили научни приступ својој уметности, али их теорије боја нису поробили. На основу резултата истраживања развили су своје уметничке теорије боје . Главна одлика њиховог уметничког погледа лежи у оптичком мешању боја. Тачке две боје једна поред друге, помешане на одређени начин, формираће у оку гледаоца трећу боју која није присутна на платну.

Поинтилизам или дивизионизам?

Благослов флоте туне у Гроику од Пола Сигнака , 1923, преко Института за уметност у Минеаполису

Пол Сињак је стајао против свођења неоимпресионизма само на поинтилизам. За Сигнаца, суштински елемент овог уметничког покрета је подела. Поинтилизам састоји се у употреби малих тачака у боји и углавном се фокусира на технику потеза четкицом. С друге стране, дивизионизам , такође назван хромолуминаризам, укључује поинтилизам и друге методе као што су упоредни потези четкицом или квадрати у боји. Дивизионизам се више фокусира на теорије него на технику.

Неоимпресионизам не укључује само супротстављање тачака у боји или потеза четкицом. Треба их организовати и комбиновати у складу са контрастом комплементарних боја. Користећи контрастне боје, сликари могу интензивирати коначни ефекат. Боје вибрирају још више него у делима импресиониста.

Портрет М. Фелика Фенеона (Опус 217) од Пола Сигнака , 1890, преко МоМА, Њујорк

Осветљеност слике такође чини суштински аспект неоимпресионизма. Пратећи Рудове теорије, за људско око, две боје једна поред друге на покретном подупирачу дају светлији ефекат од једне мешане боје на истом покретном подупирачу. Неоимпресионисти су били фасцинантни сунчевом светлошћу и адитивна боја , односно додавање обојених снопова светлости што резултира белом светлошћу. Сигнац је фаворизовао мешана светла у односу на мешане пигменте.

Након ових научних открића, неоимпресионисти су постигли транспозицију живих боја у свом сликарству. Заговорници дивизионизма су тврдили да су ове слике светлије или чистије јер је људско око мешало боје, а не уметников кист. Кривци су рекли да овим сликама недостају правилни облици и бетонски елементи. Уз коришћење науке о бојама, веровали су да су уметници изгубили своју креативност. Тврдили су да све дивизијске слике изгледају исто.

Сигнац и анархизам: тежња за хармонијом

У време хармоније: Златно доба није прошло, тек долази од Пола Сигнака , 1893-95, преко градске куће Монтреуил

Неоимпресионизам је снажно повезан са политичким идејама , посебно анархизам . Од 1888. надаље, Сигнац је прихватио мисли анархиста, као и Камил Писаро и његов син Лусијен. Сеурат и Сигнац су бројали Феликс Фенеон међу својим пријатељима. Утицајни француски ликовни критичар и новинар фаворизовао је анархистичке идеје. Такође је био истакнути члан симболистички покрет . Фенеон је био највећи присталица неоимпресионизма и измислио је име покрета.

Између 1893-95, Сигнац је сликао У време хармоније: Златно доба није прошло, оно тек долази. У овом великом уљу на платну (122 к 161), Сигнац је приказао хармонично друштво које помирује посао и доколицу, као и културу и природу. Хармонија је заузимала централно место у анархистичким теоријама. Веровали су да хармонија игра кључну улогу у уједињењу индивидуализма и императива друштвеног живота. Хроматска хармонија у сликарству стоји као друштвена метафора, као и сама техника поинтилизма или дивизионизма. Индивидуализоване тачке у боји, које стоје једна поред друге, чине хармоничан ансамбл када се гледају из даљине.

Сен Тропе: жариште за модерне уметнике

Лука Сен Тропе од Пола Сигнака , 1901-02, у Националном музеју западне уметности, Токио, преко Гоогле Артс & Цултуре

Почетком 1890-их, Сигнац је открио југ Француске и оно што је у то време била живописна лука на обали Средоземног мора: Саинт Тропез . У писму упућеном његовој мајци, Пол се чудио ономе што је сматрао 8. светским чудом. Према Сигнаку, окер боје зидова кућа вреде исто колико и боје римских вила. Медитеранска обала је постала његов први извор инспирације, где је насликао многе пејзаже. Чисте боје и светлост сматрао је савршеним. Овај савршени микс представљао је идеалну илустрацију хармоније коју је тражио, сјајан приказ анархистичких идеја у његовим очима.

Луксуз, мир и задовољство од Хенрија Матиса, 1904, у Мусее д'Орсаи , Париз

Сигнац се преселио у Сен Тропе, где је провео двадесет година. У почетку је боравио у шупи близу плаже. Године 1897. Паул је купио поглед на море Вилла Ла Хуне , који је постао средиште неоимпресиониста. Сигнацови пријатељи, међу њима и Пјер Бонард и Хенри Матиссе , боравио у вили и радио у сликарском атељеу који се налази на првом спрату. Убрзо је неколико слика Сен Тропеа било изложено у париским салонима. Јавност главног града Француске била је задивљена изузетном медитеранском луком, која је постала право уметничко жариште. Сигнац је напустио Сен Тропе када је мали град постао превише модеран за његов укус. Данас, тхе Вилла Ла Хуне и даље припада његовим наследницима.

Сигнац није уживао само у Средоземном мору као извору инспирације за свој рад. Он је такође био искусан морнар и учествовао на више регата. Сигнац је током живота осликао бројне једрилице и поседовао чак 32 чамца.

Пол Сињак: Теоретичар првог авангардног покрета

Глава Нолија од Пола Сигнака , 1898, преко Музеја Валраф-Рихарт у Келну

1899. Сигнац је објавио књигу под називом Од Ежена Делакроа до неоимпресионизма , који се може превести у Од Ежена Делакроа до неоимпресионизма. Ова публикација је и данас најбоље писани извор за разумевање авангардног покрета.

Сигнац се залагао за легитимитет неоимпресионизма. Након Сеураове смрти 1891. године, критичари су довели у питање уметнички покрет, а Сигнац је водио кампању у његову корист. Неоимпресионисте је представио као наследнике Делацроик , отац колориста. У свом одразу позиционирао је импресионисти као посредници између Делакроа и неоимпресиониста. За Сигнац, дизајн уметности је да представља што шаренији и светлији. Упркос лошем пријему када је први пут објављена, Сигнацова књига је убрзо преведена на немачки.

Мала кућа у сунчевој светлости Пиет Мондриан, 1909-10, ин Галерија савремене уметности Турнер , Маргате

Неоимпресионизам је постајао све популарнији од 1900-их па надаље. Године 1901 Сајам независних одржан у Велика палата у Паризу, критичари су се дивили њиховим делима. Поклањали су велику пажњу Сигнацовим и другим сликама неоимпресиониста и писали о њима позитивне критике. Сигнац је добио посебне похвале. Првобитно оптужен да користи научни приступ сликарству и губи креативну страну уметности, Сигнац је на крају препознат као прави уметник. Рецензенти су признали да неоимпресионизам дозвољава индивидуализован и маштовит рад. Сињак је постао сликар који је помирио уметност и науку.

Сигнацово објављивање и рад у великој мери су утицали не само на уметнике његове генерације, већ и на Сликари 20. века . Многи модерни уметници као што су Анри Матис и Пиет Мондриан прошли кроз неоимпресионистичку фазу у својој каријери. Иако траје само кратко (1886 – почетак 1900-их), неоимпресионизам представља један од првих авангардних уметничких покрета; Паул Сигнац је био њен најистакнутији теоретичар и један од њених вођа.