Временски оквир европске архитектуре у средњем веку

Након пада Рима 476. године, стисак римске културе на Западну Европу се смањио. Формиране су неримске државе и развиле различите архитектонске стилове, донекле по узору на Рим као идеал. Још једна битна тачка за раносредњовековну архитектуру било је Јустинијаново поновно освајање Италије, које је иза себе оставило елементе византијске уметности. Ови елементи су унапредили архитектонски развој у 8. и 9. веку у ремек дела каролиншке архитектуре и њихових царских наследника династија. Велика скала долази са два међународна архитектонска стила, романичким и готичким. Романичка архитектура, као што термин имплицира, односи се на старо римско наслеђе западне Европе. С друге стране, готика, првобитно погрдни израз, извршила је такав утицај да чак и модерна архитектура тражи инспирацију од ње.

Водећи до каролиншке архитектуре

Тешко је одредити где почиње временска линија средњовековне архитектуре. Широко распрострањен, али можда и погрешан консензус је да се грчко-римска култура распала између 6. и раног 8. века и изазвала пад монументалне уметности. Током 4. и 5. века, Западна Европа се деградирала у мозаик регионалних и племенских држава. Визиготи су владали скоро целом Шпанијом од 5. до 8. века, а њихова једина преживела грађевина је црква Сан Хуан Баутиста у Банос де Серато. У северној Италији, Ломбардски краљеви су наручили зграде (већином уништено) које карактеришу референце на класичну уметност и одјеци савремене Равене.

Са опадањем Рима, римско поновно освајање Италије учинило је градове попут Равене и Милана новим центрима архитектуре. Гробница остроготског краља Теодорика показује амбивалентан политички и културни статус у Равени у 6. веку. То је еклектична синтеза римске двоспратне структуре, сиријске масивне конструкције од тесана и остроготске зидарске традиције које се виде у монолитној куполи. Присуство Цариградске грађевине у Равени дефинисала будућност средњовековне архитектуре. Базилика Светог Витала је завршена под непосредним покровитељством цара Јустинијана. Његови архитектонски елементи, двоспратни осмоугаони план, масивни стубови, мермерни плочник и мозаици играју виталну улогу у развоју каролиншке архитектуре.

Царолингиан Арцхитецтуре

Први наговештаји уједињеног и јединственог стила западне Европе дошли су са крунисањем новог римског цара Карла Великог 800. године. Нови франачки цар тежио је великом препороду античке културе са јединственим политичким карактером. Облик каролиншке архитектуре је углавном римски јер је зависио од плана опонашања римских хришћанских грађевина. Уз неке додатке од византијски утицај , наставио је римско архитектонско наслеђе у средњи век. На двору Карла Великог, интелектуалци тог периода су организовали амбициозни систем царског покровитељства који је подстакао процват монументалне архитектуре. Палатинска капела у Ахену је осмоугаона зграда са мозаичком декорацијом и двоспратном унутрашњошћу уоквиреном масивним луковима, која подсећа на базилику Сан Витале у Равени. То јасно илуструје жељу Карла Великог да опонаша централно планиране ранохришћанске зграде.

Још један римски елемент који је каролиншка архитектура оживела била је употреба базилике. Крајем 8. века започета је реконструкција Центуле, или Сен Рикијеа, у близини Абвила. Карло Велики је великодушно финансирао пројекат и наредио да се базе, стубови и лајсне транспортују из Рима. То је грандиозно вестворк , или западна фасада базилике, била је један од најранијих примера архитектонског елемента. Западна фасада Сен Рикијеа, као и њен план, била је претеча романичке архитектуре.

Оттониан Арцхитецтуре

Склоност Каролинга према римској култури и уметности преузела је Отонска династија и пренела се у други миленијум. Отонски владари су долазили из војводске породице из Саксоније (источна Немачка) и до 10. века су стекли моћ да траже краљевски положај. Као Карло Велики 800. године, Отона И је папа крунисао као првог званичног цара Светог римског царства 962. Од тада па надаље, сваки отонски краљ је себе дефинисао као римског цара у стилу Константина и Карла Великог. Преузимањем царске традиције, Отонци су морали да је афирмишу коришћењем каролиншке архитектуре.

Период Отона И је у средњој Немачкој добро представљен самостанском црквом Светог Киријака у Гернродеу, свечано отворен 961. Њен однос са каролиншком архитектуром и Саинт-Рикуиером се види у екстеријеру, са ритмичком изменом стубова испод сводова са значајним зидани стубови.

Дизајн Саинт-Рикуиер-а је имао трајни успех у Немачкој, где се његов утицај може пратити с генерације на генерацију током векова. Најпознатија отонска грађевина је црква Светог Михаила бискупа Бернварда у Хилдесхајму. Зграда је завршена 1033. године и након вишеструких разарања обновљена је по свом првобитном уређењу. То је тробродна базилика са два трансепта и два пара кула. Капители стубова у унутрашњости су моделовани византијским елементима, подсећајући на капителе Светог Виталеа. Научници су препознали цркву Светог Михаила као један од најранијих примера романичке архитектуре.

Романичка архитектура у Бургундији

Почетак романичка архитектура је уско повезан са оживљавањем монаштва у западној Европи и развојем монашке мреже цистерцитанских, клунијачких и картузијанских цркава.

Тхе Цлуни ИИИ (који су историчари уметности обележили трећом реконструкцијом опатије) био је најбољи пример како је овај стил почео и проширио се широм Западне Европе. Откако је основана, бургундска опатија је имала незавиђену независност, подложна само папству. Овај јединствени положај у западном хришћанству учинио је довољно важним да се пренесу мошти Светог Петра и Павла које ће тамо бити смештене. Око ових реликвија изникла је петобродна базилика са два трансепта и зрачећим капелама. Направљена је по узору на план античке римске базилике, тачније, пресликала је димензије базилике Светог Петра у Риму.

Остали римски елементи укључују коришћење витрувијанских пропорција и система сводова бачве. Коришћење ових облика, елемената, хармоније и пропорција означило је почетак романичке архитектуре. Користећи два трансепта и а вестворк из традиције каролиншке архитектуре показује однос зграде према прошлости свог региона. Са више од хиљаду цркава и манастира у својој мрежи, његов визуелни идентитет био је пример за друге архитекте и занатлије, као што се види у Везелаи Аббеи и Аутун Цатхедрал .

Романичка архитектура изван Француске

Романички архитектонски стил развијен у Француској проширио се широм Европе, доприносећи великој разноликости средњовековне архитектуре. Неке средњовековне државе никада нису изашле из своје ране романичке фазе; други су произвели сасвим другачију романичку архитектуру. Сантјаго де Компостела на северозападу Шпаније води нас назад до опатије Клуни пошто се стилски не разликује од својих сестринских ходочасничких цркава у Француској.

У Немачкој, центру средњовековног Светог римског царства, романичка архитектура постала је део царске традиције. Катедрала у Шпајеру, започета за време цара Конрада ИИ око 1030. године и завршена у свом првом облику око 1060. године, једна је од најмонументалнијих романичких цркава. Његова спокојна величина и масивни зидови су римски у концепцији. Спољашњост катедрале са зглобним зидом, апсидом са слепим аркадама и патуљастом галеријом и кулама није ништа мање надмоћна.

Средњовековна Италија имала је најбогатију разноликост романичке архитектуре, развијајући више верзија широм различитих региона. У северној Италији, идеје и архитекте су се непрестано размењивале између Светог римског царства и аутономних градова-држава. Однос се види у елементима попут прозора на кулама који се умножавају својом висином, пиластарских трака, декоративних аркада и слепих галерија на спољашњости фасаде. Одличан пример ове размене је катедрала у Пизи .

Почеци готичке архитектуре

Корени готичког стила датирају из Нормандије из 11. века и норманске Енглеске. Опатија Саинт-Етиенне у Цаену се прво претворила у двоструке шкољке које се растварају у маси и окупиле у линеарне стубне елементе. Развој готике прошао је на југ до Ил де Франса, где су се први кохерентни примери готичке архитектуре појавили средином 12. века.

Почеци готичке архитектуре везују се за опат Сугер и његова рестаурација опатије Сен Дени у близини града Париза. Идеолошка основа реконструкције био је спис „О небеској хијерархији“ Псеудо-Дионисија Ареопагита, текст популаран у 12. веку. Дионисије Ареопагит је био први атински архиепископ, мученик и ученик Светог Павла, који је у 12. веку грешком помешан са Сен Денијем, или Дионисијем. У време опата Сугера, изградња је била само на западној фасади и певници цркве. Фасада је подељена на три дела са три улаза. Изнад централног дела налази се розета, која је постала симбол готичке архитектуре.

Витке колоне раздвајају амбуланте у два концентрична пролаза. Спољни брод је покривен петоделним ребрастим сводовима, а унутрашњи је четвороделним ребрастим сводовима. Ефекат је јасна просторна дистрибуција. Увале су отворене на све стране, а зидови зрачећих капела имају велике отворе испуњене витражима који испуњавају цркву великом количином светлости.

Ускоро би се видели исти елементи у црквама у Соасону, Шартру и Нотр Дам де Пари .

Касноготичка архитектура

У 12. веку Ил де Франс је био седиште француске монархије, а Париз интелектуална престоница Европе. У границама Француске монархије, Готичка архитектура и уметност брзо ширити. Енглеска, чији су краљеви држали делове Француске у 12. веку, била је прва земља која је усвојила готичке архитектонске стилове. Катедрала у Солсберију из 13. века показује како је готичка архитектура уткана у постојећи архитектонски миље. Његов план се протеже хоризонтално уместо да прати типичну вертикалност готичке архитектуре, при чему је торањ изнад прелаза једини изузетак. Екстеријер карактеришу контрафори који имају примарну функцију декорације.

Вестминстерска опатија је изграђена над гробом краља Едварда Исповедника између 13. и 16. века. Његове блиставе капеле, амбуланте, ребрасти свод и вертикално узвишење прате француску царску архитектуру, као што се види у Реимс Цатхедрал и Света капела . За разлику од Солсберија, његова висина и уски пролази разбијају издужену грађевинску традицију Енглеске како би истакли њену вертикалност. Четвороделни ребрасти сводови покривају певницу, трансепт и бочне бродове наоса, док је наос засведен линеарнијим и орнаменталнијим ребрастим сводом.

Иако се готичка архитектура сматра последњим од средњовековних архитектонских стилова, њен значај за будућност архитектуре види се по њеном оживљавању током 19. века, када се неоготички стил појавио широм Европе. Играо је пресудну улогу у идеји „златног доба“ и као инспирација за Арт-нуово .