Ко је била Франческа Вудман? 13 чињеница о фотографу

Фотографије Франческа Вудман; са детаљ о Полка Дотс од Францесца Воодман , 1976, преко Њујорк тајмса

Франческа Гудман се сматра једном од најзагонетнијих фотографи 20тхвека . Њена легендарна каријера била је кратка, али плодна. Наравно, мистерија око њене приче често ју је замаглила рад , али можда је време да уметницу видимо кроз огледало сопствених сочива и откријемо ко је заправо била америчка фотографкиња Франческа Вудман.

Уметник: Само Францесца

Аутопортрет у разговору са Винсом од Францесца Воодман , 1977, преко Вогуеа

Франческа је рођена у Вудмановој уметничкој породици у пролеће 1958. у Денверу, Колорадо. Њена мајка, Бети Вудман, је керамичарка. Њен отац, Џорџ Вудман, је сликар који је касније у својој каријери одлучио да се фокусира и на фотографију, пратећи медије своје ћерке као начин да настави са својим уметничким делима.

Позната је по својим црно-белим фотографским радовима који приказују младе жене. Често је најнепосреднија муза била она у огледалу, што је разлог зашто многе њене фотографије приказују њене приказе.

Кућа #3 од Францесца Воодман , 1976, преко Вогуеа

Након њене најављене, али преране смрти 1981. године, Франческино име је почело да се сврстава међу најславније, али загонетне америчке фотографе у Савремена уметност сцена. Њена фигура и уметничка дела се континуирано реинтерпретирају кроз теме женствености, другости, сексуалности и психолошке анализе.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Као увид у богат, али буран унутрашњи живот америчког фотографа, Франческини монохроматски прикази приказују углавном жене као фрагментиране рефлексије сопства, али и као целе пројекције женске потраге за идентитетом кроз дубоку интроспекцију и самосвест.

Франческа Вудман је рођена у уметничкој породици

Франческини родитељи, уметници Бети и Џорџ Вудман , преко Тхе Нев Иорк Тимес-а

Франческино излагање уметности почело је оног дана када је рођена. Оба њена родитеља су били активни уметници који су Франческу и њеног старијег брата Чарлија учили о вредности уметности у животу. У Воодман’су је уметност била друга природа — једини сврсисходан и смислен начин да се разуме живот. Њена мајка, Бети, присећа се у документарцу 'Тхе Воодманс' како су њена деца одрасла уплашена да разбију вазу или било који други комад керамике. Њен брат Чарли, који је постао уметник и професор видео перформанса, још увек може да оживи успомене у којима би он и његова сестра на сваки начин избегавали да ометају процес уметничког стварања својих родитеља. Као резултат тога, Франческа је од раног детињства научила да поштује и цени готово свету праксу стварања уметности.

Али, како то обично бива у свету уметности, уметничка судбина је пуна ироније, а Франческина слава и данас надмашује славу њених родитеља уметника. Њен огроман успех је понекад неодољив, чак и за њену породицу, [Постоји] огромно задовољство од њеног успеха. Немамо Франческу, па ово имамо, и срећни смо што имамо […], али није увек дивно. С времена на време те стварно трља на погрешан начин. Мислим, чекај мало, и ја сам уметник, каже Бети.

Уметничко умеће америчког фотографа

Франческа и њен отац Џорџ Вудман , 1980, преко Њујорк тајмса; са њеном Роллеифлек камером

Франческа је своју прву камеру добила на поклон од тате са 13 година. Отац, који је описује као младу жену „провокативне природе“ и вештину да организује драму, подстакао ју је да експериментише са медијима. Била је блиска са својим татом и често је тражила његов уметнички савет више него мајчин. Камера је била имитација чувене Ролеи Јашице, којом је снимила већину својих фотографских серија. За то време, Франческа је демонстрирала своје уметничко умеће тако што је снимила неке од својих најпознатијих „замагљених“ аутопортрета и неке изоловане силуете са готичко-надреалистичким нијансама.

Франческа Вудман провела је лета у Италији

Колико год лепо звучала идеја о летовању у Италији, Франческа Вудман јој се често одупирала. Њена рутина из детињства се прекидала сваког лета када су њени родитељи кренули на годишње продужено породично путовање у Тоскану. Вудманови су стекли имање у Антели, близу Фиренце, и избављали своју децу из школе пред крај сваке школске године. Понекад би Франческа показивала пркос јер би најрадије завршила студије на време и провела летње дане у Колораду са својим пријатељима. Међутим, након небројених сати лутања фирентинским музејима, порасло је ново интересовање за скицирање и снимање слика жена у изузетно китњастим хаљинама.

Унтитлед из серије Италиан Воркс од Францесца Воодман , 1977-78, преко Дазед

Тхе Ремек дела италијанске ренесансе а разрађени женски костими приказани у њима такође би утицали на њено касније интересовање за модна фотографија . Током ових година формирања научила је и италијански језик, што ће се касније показати изузетно корисним у њеној академској и уметничкој каријери.

Ово рано излагање статуама италијанске катедрале утицало је на америчког фотографа Ангел серије, у којој је истраживала ефекте временске суспензије фотографија да прикаже такве фигуре које се крећу између неба и земље.

Године 1975. преселила се на Роуд Ајленд да би наставила своје факултетско образовање. Имала је само 17 година када је 1977. одлучила да похађа летњу резиденцију у Риму. Тамо се спријатељила са многим другим међународним уметницима и академицима, са којима је могла да се повеже пошто је течно говорила језик.

Али Франческа није била тамо због слободног времена или разгледања. Током тих година, била је интензивно фокусирана на своје пројекте. Била је озбиљна и амбициозна млада уметница која је била посвећена томе да стекне признање за своју уметност. Уместо да истражује улице Рима, одлучила је да своје време у иностранству посвети искључиво снимању фотографија у затвореном простору у свом студију. Истовремено, 1977. оркестрирала је и своју прву изложбу у надреалистичком Либрериа Малдорор у Риму.

Похађала је једну од најбољих школа фотографије

Без наслова Аутопортрет од Францесца Воодман , 1975-76, преко Валл Стреет Јоурнала

Између 1975. и 1977. Франческа је била студент Школа дизајна на Род Ајленду , једна од најбољих школа фотографије на свету. Дипломирала је са одличним успехом након великог академског успеха. Њено време у иностранству у Риму је обликовала њену перспективу и сазрела њен стил, али чак и пре тога, њени другови из разреда се сећају како је Франческа имала готово магнетну, али интригантну ауру према њој.

Представила се као „Фран-цес-ка“, изговарајући реч готово успорено. Као да би звук њеног имена могао да се ухвати и на њеним фотографијама дуге експозиције и да остане заувек.

Имала је „софистицирано око“ за композицију којој су се њени другови из разреда дивили. Њена уметничка способност засијала је над осталима. Франческа је знала да је талентована. Препознала је себе као уметницу која има шта да каже, жену са гласом који је морао да изрази у сликама. Њена визија је била толико јасна да је она била фотограф и ништа друго да је током првих година факултета осећала да јој је време изгубљено похађањем уводних курсева 2Д и 3Д дизајна. Из тог разлога, увек је прескакала те часове.

Њеној Рад Такође укључује видео записе и књиге

Неке поремећене унутрашње геометрије од Францесца Воодман , 1980-81, преко Тхе Парис Ревиев

Франческа је била жена многих талената, а иако су њене фотографије њена главна заоставштина, креирала је и друге пројекте попут кратких видеа и књига. Неке поремећене унутрашње геометрије био је наслов њене једне и једине књиге уметника. Овде млада уметница присваја италијанску књигу математике како би је преплавила својим фотографијама и руком писаним напоменама. Укупно шеснаест желатинских сребрних отисака појављује се обешених преко штампаног уџбеника и окружених амалгамом Франческиних мисли. Из унутрашњости ових страница излази другачија геометрија пуна хаоса. Њена логика је толико различита да резултира познатом, сировом и стварном.

За овај наслов, ` Прелиминарне дефиниције (Прелиминарна дефиниција), Франческа је додала „Неку врсту рунде. Гледање у облику канона.’ Вудман се игра са психом да би трансформисао контекст и модификовао своје окружење. Она остаје видљива, али ствара дистанцу као начин истраживања простора и времена.

Наслов није случајност; Неки Неуређене унутрашње геометрије је заиста једначина коју треба решити и која захтева од гледаоца да одбаци утврђене канонске и идеалне концепте како би је дешифровао.

Под утицајем надреализма, концептуализма и моде

Унтитлед од Францесца Воодман , 1979-80, преко другог часописа

Франческа Вудман је била под утицајем Надреализам и магични реализам. Уметник је једном рекао: „Волео бих да речи имају исти однос са мојим сликама као што фотографије имају са текстом у Нађи Андреа Бретона [...] Да кондензујем искуство у мале целовите слике у којима је мистерија страха, или оно што остаје скривено у очима посматрача би испливали као да су изведени из његовог сопственог искуства.'

Док је била у Риму и планирала своју прву изложбу у књижари Малдорор, америчка фотографкиња је често посећивала Галерију Феранти где су били изложени радови италијанских концептуалних уметника. Утицај на Концептуализам у њеном уметничком делу видљиво је у њеним понављајућим симболичким мотивима као што су змије, птице, реке, дрвеће, огледала и лобање.

Мода такође је утицао на Франческину уметност. Дивила се модним фотографима Гају Бурдину и Дебори Турбевил, а 1979. одлучила је да се пресели у Н.И.Ц. да настави каријеру у модној индустрији. Имала је беспрекорну радну етику и визионарско око за модну фотографију, али изгледа да се није уклапала у калуп. Њене слике су се односиле на обучене и разодевене женско тело, и колико год њена естетика данас изгледала иконично, тада су углавном биле одбачене.

Франческине слике су резултирале превише рафинираним за модну индустрију, али превише готичким и очајним за уметничку сцену. Њено разочарење је прерасло у фрустрацију након неколико неуспешних покушаја да се уклопи у модну индустрију и уметничку сцену Њујорка.

Краљица прото-селфија

О томе да си анђео #1 од Францесца Воодман , 1977, преко е-флукса

У случају да до сада нисте приметили, Франческа Вудман је волела селфије. До те мере да су њени родитељи некада били забринути због тога што се њихова ћерка суочила са проблемом ’преокупације собом‘ јер су њени прикази били ’претерани‘.

Може се тврдити да је у уметности свако стварање аутобиографско. На Франческиним фотографијама владају њено тело и лице. Фотограф постаје муза. Многи њени аутопортрети су прожети магичним квалитетом који је појачан њеним дугим експозицијама и варијацијама сиве. У сваком, Франческа оличава узвишене емоције које иду од менталне и емоционалне чежње до чулног заноса.

Унтитлед од Францесца Воодман , 1976, преко Тхе Парис Ревиев

Међутим, није да Франческа није била заинтересована за фотографисање других, у ствари, она је ухватила многе различите субјекте. Њено интересовање за коришћење свог тела као главног субјекта било је засновано на различитим разлозима који су се ширили много даље од сујете; не као начин да се побољша или представи њен изглед, већ њене идеје. Користила је своје тело као медиј за интеракцију и истраживање, како своје унутрашњости, тако и околине.

Фрида Кало једном рекао: „Сликам се зато што сам тако често сам и зато што сам тема коју најбоље познајем.“ Ова непосредност и ниво интимности који човек види са самим собом натерао је Франческу да користи своје лице, тело и психу као свој главни предмет. На овај начин је барем могла да обезбеди истинит и тачан приказ енергије и емоција које је желела да прикаже на својим сликама. У извесном смислу, Франческино лице и тело постали су психолошки и уметнички алати за преношење њене поруке. Када су је питали зашто се опсесивно приказује у својим радовима, рекла је: „То је ствар погодности, увек сам доступна.“

Намерно је замаглила своје фотографије да би створила покрет

Унтитлед из Ангелс Сериес од Францесца Воодман , 1977, преко Вогуе-а

Франческа Вудман је то знала одвајање често могао открити више него јасне слике. Њене слике изгледају замагљене дизајном. Њене композиције понекад могу изгледати перформативне због осећаја за покрет, јер упркос томе што су то мирне слике, неоспорно хватају физички покрет и емоционални занос.

Било кроз покрет или слојеве, амерички фотограф често сакрива лице субјекта како би створио упечатљиве и поетичне слике. Њене композиције, иако су црно-беле, не ослањају се на високе контрасте да би створиле интересовање, у ствари, слика се често открива у меком или зрнастом градијенту који је појачан меким светлом и суптилним варијацијама тоналитета.

Кроз своје секвенцијалне слике, Франческа се упушта у дијалог женске природе, меланхолије и интроспекције. Нежност и органски облик женског тела су у супротности са крутошћу геометријских објеката у њеном окружењу. Тело је оно које се креће и доминира простором, али и оно што је слободно да се отргне из тог окружења уздижући се у друге области.

Да ли сам ја на слици? Да ли улазим или излазим из њега? Могу бити дух, животиња или мртво тело, а не само ова девојка која стоји на углу...?

– Франческа Вудман

Франческа Вудман је била… феминисткиња?

Еел Сериес од Францесца Воодман , 1978, преко Тејта, Лондон

Фотографски радови Франческе Вудман често су се повезивали са феминистички покрет . Нека читања су интерпретирала уметниково поновно присвајање класичне иконографије као визуелни приказ феминистичких идеја. Из ове перспективе, Франческино враћање голог женског тела које је увек било замагљено или полускривено у вечном покушају да побегне од своје непосредне стварности било је корисно за деконструкцију мушког погледа.

Такви ставови су и данас предмет проучавања и дебате. Феминистичка критичарка Росалинд Краусс написала је веома критикован есеј за каталог Франческине прве - и постхумне - самосталне изложбе, у којој је идентификовала феминистичке елементе у својим фотографијама. Крауссово писање прожело је Франческину уметност импресивним културним капиталом под феминистичким сочивима, али је вероватно и канонизирало њен имиџ младе уметнице самоубиства и још једне аматерске и жртвоване жене у пантеону историје уметности.

Други се не слажу са феминистичким теоретизацијама Франческиних дела, као уметнице Цинди Схерман , „Мислим да би се Франческа подсмевала да је називају феминистичком уметницом. Искористила је себе органски, а не да да изјаву.’

Велики део њеног дела је још увек необјављен

Простор 2 од Францесца Воодман , 1976, преко Тхе Парис Ревиев

Велики део уметности Франческе Вудман и даље је необјављен и чуван је у приватним породичним архивима од стране Вудманових. Процењује се да ће њена кон рад настао од тринаесте до двадесет друге године састављен је од преко 10.000 негатива. Од њих, само 800 их је штампао уметник, од којих је само око 120 издало Воодман Естате и учинило их доступним јавности.

Патила је од депресије

Унтитлед од Францесца Воодман , 1977-78, преко Плаин Магазина

Године 1980. Франческа Вудман постала је резидентна уметница у колонији Мекдауел у Питербороу, Њу, Хемпшир. На одлуку су делимично утицали многа одбијања њеног портфеља која је поднела модним компанијама и неуспешни покушаји да настави каријеру као фотограф у Њујорку.

До краја 1980. године, њена уметничка потрага и неуспех њеног рада да привуче пажњу оставили су Франческу обесхрабрену и деморалисану. Била је толико узнемирена за то време да је чак престала да слика. Као резултат тога, доживела је фаталну депресију, такође изазвану проблематичним односом са њеним љубавником. Исте јесени, осећај потпуног губитка контроле и смисла довео ју је до покушаја против свог живота. Срећом, пронађена је на време да јој се спасе живот.

Али Франческа није била измучена особа

Франческа Вудман од Џорџа Лангеа , преко цартиербрессонноесунрелој.цом

Важно је напоменути да је фигура Франческе Вудман често била замагљена њеном причом . Њена личност уопште није била суморна или летаргична. Била је одлучна и интензивна у свим својим односима: са породицом, пријатељима, љубавником, својом уметношћу, и на крају, са самом собом. Она није била сањива девојка, већ жена са јасним идејама које је знала да изведе и доведе до реализације. Али чинило се да свет није био спреман за њено авангардно око и глас.

Они који су познавали Франческу, памте је као пријатну особу са магнетном енергијом. Њена пријатељица Бетси Берн каже да је била: „Она особа коју сте волели или мрзели. Имала је одличан смисао за хумор.’ Њена мајка, Бети, потврђује да „Њен живот није био низ невоља, с њом је било забавно бити.” Њен тата Џорџ се присећа како је „била живахан саговорник. Иронија и комична карактеризација других људи били су део њеног говора.’

По речима њеног брата,„Када погледате слике, видите колико је замишљена била. Има доста хумора, а мислим да има много магије у њеном раду. Франческа је као особа била промишљена, пажљива и предузимљива. Имала је живу машту.’

Франческа Вудман извршила самоубиство у 22

Унтитлед од Францесца Воодман , 1976, преко Њујорк тајмса

Преживела је покушај самоубиства из 1980. године, али је 19. јануара 1981. Франческа Вудман прихватила свој последњи чин нестанка далеко од камере. Одузела је живот скочивши кроз прозор у Н.И.Ц. са само двадесет две. Неки тумаче њене слике као предзнак њене смрти, ако је то тачно, тог дана Франческа је коначно побегла из оквира слике само да би започела свој вечни одлазак. Њено присуство, њена дуго експонирана путовања испред и иза камере, заједно са њеним руком писаним натписима, изгледају живље него икад.

Франческа Вудман у свом студију фотографисао Џорџ Ланге , ца. 1975-78, преко Боулдер Веекли

Данас, препозната као савремена икона, несумњиво се појавило ново интересовање за откривање ко је заправо Франческа Вудман. Њена немилосрдна потрага за унутрашњим ја одбацује све јасне или коначне одговоре.

Можда бисмо, као први корак ка демитологизацији Франческе Вудман, могли почети одбацивањем биографија било које врсте. Зови је њеним именом. Сопственог. Францесца. Друго, заправо бисмо могли почети од тога види њене слике да се упусти у дубоки дијалог са њима како би пронашла место проналаска које јој је омогућило да замисли и створи тако мале слике огромне интимности. И коначно, да скинемо са себе све друге етикете које могу ограничити реку идеја које је Франческа ослободила, да бисмо онда коначно пронашли њеној. Само Фран-цес-ца.

„Имам параметре и мој живот је у овом тренутку сличан талозима старе шољице кафе, и радије бих умрла млада, чувајући оно што је урађено, уместо да збуњено трљам све те деликатне ствари.“ – Франческа Вудман.