Недеља љубазности: Истраживање надреалистичког визуелног романа Макса Ернста

Немачки надреалистички сликар Макс Ернст рођен је 2. априла 1891. године у немачком граду Брилу. Он је пионир два важна уметничка покрета, дада и надреализам. Уметник је радио и у областима поезије, скулптуре и графике. Током своје каријере, Ернст се изражавао кроз различите медије, укључујући сликарство, колаж и графику. Након што је провео четири године борећи се у Првом светском рату, Ернст се вратио у Келн 1918. године, где је почео да прави своје прве колаже. Током овог периода, користио је механички репродуковане фрагменте и почео да повезује своје креације са надреалистичким покретом.

Провокатор: Представљамо Макса Ернста, надреалистичког сликара

Портрет Макса Ернста од Арнолда Њумана , 1942, преко галерије Хуклеи-Парлоур

Надреализам био је уметнички и књижевни покрет који се одвијао углавном у Паризу током 1920-их. Присталице покрета промовисале су аспекте ирационалног и несвесног изнад реда и разума. Мак Ернест дао је утицајан допринос надреалистичком покрету увођењем технике фроттаге. Метода се састојала од стављања папира преко текстурираног материјала и трљања оловком или бојом.

Надреалисти похвалио његов изум. Ернст је такође превео метод са папира на боју, процес који је назвао граттаге. Нова техника је практиковала стругање мокре боје са платна, што је резултирало сличним ефектима шаре. Није ни чудо што је надреалистички сликар своју примарну инспирацију пронашао у фрагментираној логици технике колажа, јер је представљала културу систематског померања. Теме у његовим делима су често неповезане, а тела без глава се појављују усред дивљине шума или леже на пустим плажама.

Одећа невесте од Мака Ернста , 1940, преко Гугенхајмовог музеја, Њујорк

Експериментални став Макса Ернста према уметничком изразу делимично је последица његовог недостатка формалне обуке. Можда је управо то одсуство васпитних правила оно што је сачувало његову бескомпромисну ​​стваралачку слободу. Данас, надреалистички сликар остаје надалеко познат по својим револуционарним колажима, укључујући Сто жена без главе и Мала девојчица сања да узме вео .

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Недеља љубазности: стварање ремек дела Макса Ернста

Л’еау 4 из Недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко фондације МАПФРЕ

У лето 1933. Макс Ернст је боравио у Виголену, који се налази на северу Италије. Био је у друштву француског уметника Валентина Игоа, италијанске песникиње Габријеле Д’Анунцио, класичног пијанисте Артура Рубинштајна и многих других. Три недеље, надреалиста сликар је сакупио збирку разних романа и почео да изрезује интригантне илустрације. Сакупљао је цртеже из Густав Доре Илустрације за епску песму Џона Милтона Изгубљени рај, гравуре из модних часописа и слике из популарних романа из 19. века.

Коначно, Ернст је направио свој трећи колаж роман, Недеља љубазности или Недеља љубазности . Претходно је објавио графичке романе Несреће бесмртника 1922. године, Сто жена без главе 1929. године и Мала девојчица сања да узме вео 1930. Надреалистички сликар је у почетку планирао да објави Недеља љубазности у формату седам свеска, од којих свака представља дан у недељи. На крају, последња три дана (четвртак, петак и субота) спојена су у пети и последњи том.

Без наслова (Три мушкарца и насилна змија) из Недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко Националне галерије Аустралије, Канбера

Пун наслов романа гласи као Недеља љубазности или седам смртоносних елемената . Наслов се такође односи на седам дана стварања према Књизи Постања. Сваки део романа се разликује по свом специфичном дану, примеру и елементу. Поред тога, надреалистички сликар је поставио тон за свако поглавље уметањем цитата на сваку насловну страницу, омогућавајући читаоцу да слободније тумачи роман.

Колажи су само два пута у целини били изложени, једном 1936. године у Националној модерној уметности Музеј у Мадриду и више од 70 година касније у музеју Орсеј у Паризу 2009. Роман је први пут објављен у Паризу као серија од пет памфлета преко издавача Едитионс Јеанне Буцхер. Са својих 182 упечатљиве слике, Недеља љубазности наставља да се истиче као најразрађеније дело колажног романа Макса Ернста, окупљајући нове обожаваоце скоро 90 година након свог стварања.

Том И, Лав из Белфора: недеља

Том И: Лав из Белфора из Недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Макс Ернст се одваја од временске линије у Књизи постања и своју недељу почиње недељом. Роман почиње цитатом француског писца алфред јарри : Хермелин је веома прљава животиња. Сама по себи, она је драгоцена постељина, али како нема замену веша, пере веш језиком. То алудира на чињеницу да је крзно хермелина било материјал који се користио за израду церемонијалних одора. Дакле, животиња представља симбол краљевства. Цитат имплицира да је раздражљиви утисак владајуће класе само фасада дизајнирана да прикрије њихове подле поступке и срамне жеље.

Том И: Лав из Белфора из Недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Елемент блата који влада у првој књизи повезан је са овим контекстом, јер представља прљавштину и нечист. Лав из Белфора симболизује владајућу класу и друштвену елиту, искварене и изједене пожудом и поносом. Како се странице окрећу, насиље се полако расплиће и почиње гротеска. Разне змије, лобање и оружје представљају главне симболичке елементе. Међу застрашујућим лавовима, видимо беспомоћне жене које тероришу и муче. Пред нама се одиграва опака игра доминације док надреалистички сликар мучи своје ликове потиснутим еротским жељама, богохуљењем и смрћу.

Том ИИ: Боја воде

Том ИИ: Вода из недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Понедељак, друга књига од Недеља љубазности , представља елемент воде. Епиграф нам представља загонетну изјаву која се истражује у другом тому романа. Користећи своје колаже, Макс Ернст је приказао различите карактеристике воде. Може бити смирен и чист, али, насупрот томе, буран и немилосрдан. Пошто је роман црно-бело, у крајњој линији, боја воде је препуштена нашој машти. Атмосфера је поново испуњена насиљем, страхом и смрћу. Видимо споменике у Паризу како их наносе таласи. Неконтролисана вода тече уз подножје кревета на којима леже уснули Парижани. Видимо неке људе како се боре да побегну док се други предају својој судбини.

Том ИИ: Вода из недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Женска тела загрљена таласастим водама представљају чест мотив. Видимо жену како заспи у свом кревету, обавијену ударајућим таласима. Другој жени служавка пере ноге док се мушкарац дави испод ње. Сликар надреалиста показује потпуну контролу у приказивању ових тела, маневришући њиховим положајима и манирима, изазивајући двосмисленост и еротичност. Он ствара чудну мешавину ведрине и хаоса, још једном нам ускраћујући разумно значење.

Том ИИИ: Скривене жеље буржоазије

Том ИИИ: Двор змаја из Недеље љубазности Макса Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Елемент ватре влада трећом књигом која представља уторак. Ватра представља пламен пожуде. Том ИИИ: Двор змаја упознаје читаоце са трагедијама буржоаског пакла. Ватра служи као директна супротност природној сили воде која се налази у претходној књизи. Сликар надреалиста нам представља опаке снове, страхове и скривене жеље буржоазије. Ове странице показују снажна осећања унутрашњег нереда, лицемерја и етичке борбе.

Том ИИИ: Двор змаја из Недеље доброте од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА

Кроз читав волумен, узнемирујући симболи су скривени у детаљима. Оквири слика у позадини дискретно приказују необичне слике, пиштољи пуцају на невидљиве мете, а гмизавци вребају у сенкама. На леђима људи носе крила змајева и анђела, отелотворујући њихов прави унутрашњи дух. У најмрачнијем поглављу свог романа, Макс Ернст нам показује најгоре демоне више класе.

Том ИВ, среда: Едипова крв и гнев

Том ИВ: Едип из Недеље доброте од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Књига која представља среду говори о Едип . Макс Ернст отвара четврти том цитатом из Паул Елуард што алудира на чињеницу да је према мит , Едип се несвесно оженио својом мајком. У овом поглављу Едип стоји као пример елемента крви. Едип пролије очеву крв, а инцестуозна линија тече кроз вене његове деце. У овој књизи Ернст приказује митски лик са птичјом главом. Користећи своје колаже, Ернст истражује Едипову трагедију, укључујући убиство Лаја и Сфингина загонетка . У овом конкретном тому видимо рат између природног и неприродног.

Том В: Макс Ернст завршава своју недељу љубазности

Том В: Петлов смех из Недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Завршну књигу, која покрива преостала три дана (четвртак, петак, субота) дефинише елемент црнила. Главна фигура у четвртак је петао који нас води кроз низ садистичких незгода. Интензитет слика подсећа на стално присуство смрти. Антропоморфне птице су чест мотив у стваралаштву Макса Ернста и ова књига није изузетак. Ернст је чак имао крилати алтер-его по имену Лоплоп који се често појављивао у његовим визуелним романима.

Том В: Ускршње острво из Недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Још једна прича везана за четвртак у тому В је Ускршње острво . Прича је усредсређена на човека који има главу статуе Ускршњег острва. Овај лик представља морал. На крају, он подлеже својим жељама, тетура по уличицама, очајнички избегавајући жене. Почиње да тражи уточиште у кафани, где се налази у друштву пијаних људи док господа из више класе шетају улицама са сексуалним радницама иза њих. На крају, главна фигура се распада у мрачном подруму, стојећи поред скелетних остатака.

Песма видљива 1 из Недеље љубазности од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Петак показује елемент вида. Такође садржи Три видљиве песме написао Паул Елуард, Други Бретонац , и Петрус Борел. Петак нуди амблематичне слике које прате садржајне сцене из претходне књиге. Одређене странице показују да је Ернст користио методу синтетичког колажа коју је често истраживао на почетку своје каријере.

Песма видљива 2 из Недеље доброте од Мака Ернста , 1933–34, преко МоМА, Њујорк

Субота представља завршетак Недеља љубазности . Кључни елемент овог пута је непознат. У овом последњем делу, жене напуштају своје кревете у трансу, коначно ослобођене муке. Лете ка небесима, поражени, ношени облацима и ветром.