Портрет Наполеона Бонапарте као пропагандно дело

Портрети Наполеона Бонапарте су разноврсни и бројни. Његов период владавине Француском обележила је готово индустријска производња његових портрета. Француска држава је наручила и сликаре и вајаре који су направили стотине Наполеонових слика. Већина ових портрета имала је јасну политичку и пропагандну улогу, ако не и сви. Фокус је био на личности Наполеона и легитимизацији сопствене власти над Француском. Стални успон, који је подразумевао значајнију улогу и значај унутар француског друштва, захтевао је одговарајућу визуелну презентацију која би оправдала, ојачала и одржала стечену политичку моћ. У наставку ћемо прегледати портрет Наполеона Бонапарте који је био камен темељац легенде у коју је постао.

Портрет Наполеона Бонапарте у Италији

Бонапарта на Понт д'Аркол аутора Антоана-Жана Гроса , 1796, преко музеја Лувр, Париз

Најранији монументални портрети по поруџбини генерал Бонапарта насликани су током његовог похода на Италију. Једну такву слику Наполеона Бонапарте која стоји као један од најрепрезентативнијих примера Наполеонове пропаганде као генерала урадио је Антоан Жан Грос . Титлед Бонапарта на Понт д'Аркол , Грос је завршио слику 1797. године.

Овај портрет представља један од темеља легенде о Наполеону, бици код Аркола и Наполеону који је сам предводио јуриш на непријатељске линије. Представљајући Наполеона у акцији, јуришајући на непријатеља, ова слика се одваја од конвенционалне композиције портрета. Према традицији војних портрета, модел би требало да буде у стојећем положају, гледајући у посматрача, са удаљеним бојним пољем у позадини. Грос се удаљава од ове традиције да би показао Наполеонов херојски подвиг. Са заставом у левој и мачем у десној руци, генерал иде према непријатељу, али се осврће на своје трупе са десне стране. Наполеон трчи испред две сукобљене стране, али ипак успева да остане прибран и без страха. Позадина остаје мутна, нејасна. Иконографија слике враћа наш поглед на лице пред нама, које Грос из свакодневног уздиже у митску стварност.

Генерал Наполеон Бонапарта и ране амбиције

Напредак цара Наполеона од Тхомаса Ровландсона , 1808, преко Метрополитен музеја у Њујорку

Наполеон Бонапарта рођен је 15. августа 1769. на острву Корзика у породици не баш имућних аристократа. Са петнаест година Наполеон је послат у Краљевска војна академија у Паризу. Са шеснаест година почео је своју војну каријеру као потпоручник, обучавајући се у најбољој артиљеријској јединици у француској војсци. Након почетка в Француска револуција , Наполеон би се вратио на Корзику. Инспирисан револуционарним идеалима, кренуо је право у корзиканску политику. Убрзо је Наполеон постао вођа фракције која се супротстављала гувернеру острва Паскуале Паоли . На његову несрећу, Паоли се показао као опаки противник. Након победе над Наполеоном, Корзиканска скупштина ће целу породицу Бонапарта прогласити издајицама и протерати их са острва.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Нашавши се поново у континенталној Француској, Наполеон је наставио своју војну каријеру. Постигавши своју прву велику победу са само двадесет четири године, ослобађањем града Тулона, постао је херој револуционарне Француске. Две године касније, 1795, млади Бонапарта је угушио побуну народних гардиста и руље у Паризу. Овај подвиг донео би му титулу генерала, команданта војске Италије, са двадесет шест година.

Неуспех као камен темељац легенде

Битка на мосту Арцола по Карлу Вернеу , 1872, преко Британског музеја у Лондону

Са историјске тачке гледишта, Битка код Аркола 1796. била је једна од најтежих победа током италијанске кампање. Француски војници су били деморалисани због малих оброка хране, недостатка појачања, бројније аустријске војске и вести о губицима у другим деловима Европе. Видевши мост, неки од француских официра, међу којима је наводно и Наполеон, одлучили су да искоче испред својих војника како би их охрабрили да пробију. Идеја о продору кроз непријатељске линије брзо је напуштена, а Наполеон је пао у мочвару током аустријског контранапада. Пошто су га официри извукли из блата, Наполеон је позајмио коња и отишао да се пресвуче. Упркос својим катастрофалним резултатима, овај догађај ће постати центар Наполеонове личне пропаганде.

Постоји очигледна разлика између портрета Наполеона Бонапарте и онога што се заиста догодило; историјски генерал који се повлачи из битке осрамоћен. Ово указује на Наполеонову жељу да се представи као вођа чији су војници лојални и позиционирају се међу херојским командантима, како прошлим тако и садашњим. Самопромоција Гросовог портрета Наполеона Бонапарте не би била могућа без културних и политичких промена које су задесиле Француску пре и током Револуција .

Традиција старог режима

Жан-Жак Русо , по узору на Јеан Антоине Хоудон , 1788, преко Метрополитен музеја у Њујорку

У другој половини 18. века Француска је прихватила поштовање канона великих људи. Процес стварања националних хероја покренула је сама држава, која је наручила бројне статуе и слике. Овај период је означио прелаз јавног поштовања, од светаца и краљева ка филозофима и генералима, чији су култови повезани са њиховом личношћу и делом.

Ова промена је започела национализацију историје, у којој би свако ко је учинио нешто велико заслужио јавну похвалу и славу. Похвала и слава представљени су у облику монументалних статуа или биста на јавном тргу. До краја века, и државни и војни лидери биће представљени у медијима резервисаним само за личности монархије. Тренд демократизације визуелне презентације је ојачао након пада Француска монархија током Револуције 1792. Стандардизација иконографије омогућила је непознатим појединцима, спремним да се жртвују за своју земљу, да постану хероји Револуције. Ови појединци су били мученици слободе, жртве непријатеља, домаћих и страних, и део култа који је промовисала држава.

Од мученика до војног хероја

Пролаз Понт д'Арцоле генерала Бонапарте и Аугереауа од Пиерре Адриен Ле Беау , 1796, преко Националне библиотеке Француске, Париз

Култ мученика је преовладавао у револуционарној иконографији до пада године Робеспиерре , повлачење револуционарног жара и масовна мобилизација. Тада се култ војних хероја уздигао и постао темељ за портрет Наполеона Бонапарте. Током 1793. и 1794. француску штампу су преплавиле анонимне фигуре обичних војника, а не генерала или команданата. Без обзира на веродостојност њихових прича, њихова функција је била да представљају заједничког републичког војника, који се често до смрти бори против надмоћнијег и бројнијег непријатеља.

Херојство појединог појединца било је свеприсутно у дневној штампи, као награда за оне који су спремни да дају живот за своју земљу и као подстицај осталим грађанима да се понашају на исти начин. Гросов портрет Наполеона Бонапарте кореспондирао је са овим приказима заснованим на идеји да слободни људи савладају сваку препреку чистом снагом воље.

Плашт судбине и мит

Бонапарта на Понт д'Аркол (детаљ) Антоан-Јеан Грос , 1796, преко музеја Лувр, Париз

Портрет Наполеона Бонапарте који је Грос произвео положен је на већ уходану иконографију међу револуционарном елитом, којој је овај портрет био намењен. На Гросовој слици Наполеон, генерал војске у Италији, постаје архетип обичног пешадије и носилац велике храбрости. Овакво понашање се очекивало од свих војних редова. Он је фигура која храбро носи заставу Француске револуције, инспиришући и подижући морал међу својим уплашеним, али лојалним војницима.

Идентичан опис Наполеона може се наћи у новинама које је сам Наполеон објавио у Италији, Цоурриер де л'Армее д'Италие . Исте новине су промовисале приче обичних војника по налогу самог Наполеона. Он није био први генерал који је самопромовирао и драматизовао своју улогу у борби против непријатеља Револуције. Међутим, за разлику од других генерала, Наполеон се истакао додајући свом имиџу плашт судбине и стварајући ауру мита око свог лика.

Пријем портрета

Поглед на Салон ду Лоувре од Гаврила из Сент Обена , 1753, преко Метрополитен музеја,

Слика је била изложена на Парис Салон 1801. али у почетку није наишао на мало одобравања јавности. С друге стране, сам Наполеон га је примио са великим ентузијазмом и позвао Гроса да направи гравуру која ће бити штампана. Отисци овог портрета Наполеона Бонапарте постигли су огроман успех, а уследила су бројна издања и копије. Бонапартеово интересовање за гравуру показује његову свест о моћи штампане слике као пропаганде.

Другу верзију овог портрета као гравуру завршио је Томас Пироли . Иако једноставнији, заснован је на оригиналној слици и такође посвећен армије Италије . Преко ових отисака Наполеон је доспео далеко изван јавности Париског салона. Овај портрет Наполеона Бонапарте могао је да стигне до целе Европе, а што је још важније, до његове сопствене војске Италије. Захваљујући овој комисији, генерал Бонапарта је именовао Антоан-Јеан Гроса да служи на уметничка комисија , формиран да одабере и пренесе значајна уметничка дела из Италије назад у Француску.

Комбинација уметности и пропаганде

Наполеон прелази Алпе од Жака Луја Давида , 1805, преко музеја Белведере, Беч

Кроз овај један пример портрета Наполеона Бонапарте, могло се видети како се визуелна репрезентација развија у блиској вези са политичким амбицијама. Концентрисани на личност портретисаних, уметници попут Гроса и Жак-Луј Давид морали да каналишу идеје које је Наполеон пропагирао у другим медијима у своја дела. Засновајући свој рад на традиционалним формулама уметничког израза и савременим политичким, културним и друштвеним развојима, створили су низ драмских представа. Сходно томе, у перцепцији и машти француског друштва, ове представе су подигле Наполеона Бонапарту до степена митског хероја.

Након што је поставио темеље овим портретом, Наполеон је наставио да формира, задржава и контролише сопствену перцепцију међу Французима током својих кампања. Визуелни материјал настао током овог периода, као и новински чланци и прокламације самог Наполеона, обавештавају нас не само о његовој војној, већ ио његовој политичкој и личној кампањи.