Десет најважнијих укијо-е уметничких отисака свих времена

Права масовна производња уметничке штампе је напредовала на истоку, посебно у Јапану још 1600. године н.е. Укиио-е , или графике на дрвету. Током Едо периода 17.-19. века, имена домаћинства су између осталих укључивала Хирошиге, Хокусаи и Куничика. Њихова широка производња Укиио-е учинио их познатим звездама, сличним славним кабуки глумци, ратни хероји и лепотице из чајџинице. Најпознатији Укијо-е свих времена спада у пет главних категорија графика на дрвету: прелепе жене, пејзажи, ратници/хероји, кабуки глумци, и то је то (незаконита, сексуално експлицитна уметност). У распону од 17. до 19. века, ево десет најважнијих укијо-е отисака свих времена.

1. Чувени Укијо-е штампа Под Великим таласом Канагаве

Велики талас, Кацушика Хокусаи , 1830, преко Британског музеја, Лондон.

Убедљиво најпознатији Укиио-е штампа свих времена, Велики талас као што је опште познато, долази из Хокусаијеве серије под називом 36 погледа на планину Фуџи. Овај отисак је био надалеко слављен и сакупљан од стране европских и француских колекционара. Током векова у великој мери је копиран и репродукован.

два. Врт шљива у храму Камеидо : Укиио-е ремек дело

Врт шљива у храму Камеидо од Утагаве Хирошигеа , 1857. преко Британског музеја, Лондон.

Овај отисак долази из Хирошигеове серије Сто погледа на позната места у Еду. ван Гог копирао је његов дизајн 1887. и на тај начин га учинио једним од најутицајнијих уметничких отисака из Укиио-е уметност. Дрво представљено у овом отиску познато је као Слеепинг Драгон Плум а хваљен је због своје чистоће приказане кроз двоструке беле цветове, познате по томе што су толико бели да су могли да истерају таму из душе.

3. Станица тридесет два: Себа

Станица тридесет два: Себа од Утагава Хирошиге, касних 1830-их, преко Музеја источноазијске уметности у Келну

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Штампа Селф долази из Хирошигеове серије под називом Сто погледа на позната места у Еду. Хирошиге, који је био најпознатији по свом широком замаху пејзажи , завршио ову штампу како би довршио серију аутопута Кисокаидо коју је други напустио Укиио-е уметник Кеисаи Еисен. Многи од Хирошигеових најцењенијих дизајна приказују људе који раде познате задатке везане за годишња доба, природу и различите ритуале.

Четири. Тако за Аму, сан рибарске жене

Така Ами, сан рибарске жене , Део тротомне књиге шунга еротике (Млади борови) од Касушике Хокусаја, 1814. преко тхеартстори.орг

Тако за Аму, сан рибарске жене спада у илегалан Укиио-е уметничка категорија позната као то је то а. Ова штампа је једно од најпознатијих дела јапанске Едо уметности, као и класике то је то . Даље, ова фасцинантна слика класичног јапанског мита открива како уметници под Токугава Схогунате , који је ограничио сексуалне слике, креативно приказао сношај и сексуалне радње без кршења закона. Рад може изгледати шокантно за наше очи, али у то време би то била уобичајена слика то је то. Штампа је била широко распрострањена међу колекционарима штампе и виђена је у свакодневним домаћинствима.

5. Конобарица из чајане Такасхима Охиса

Конобарица из теахоусе Такасхима Охиса од Катсукава Схунцхо , 1790-их преко Британског музеја, Лондон

Најновије су биле отиске жељених лепих жена тог времена мода и фризуре као и наговештаји еротике, што је додатно повећало њихову привлачност популарној публици. Истраживања такође указују да је реч Укиио-е сама по себи значи Уметност плутајућег света што се у неким случајевима односи на свет на сексуалне раднице , чајџинице и култура гејша. Уметник Шунчо на овој штампи приказује славну лепотицу, покривајући лице елегантном лепезом која носи њен лични грб: три храстова листа. Прелепа одећа коју носи и летњи осећај који нам даје принт учинили би овај рад посебно пожељним за ту сезону. Позадина светлуца са лискун, минерални прах који се обично користи у штампи на дрвету да би посветлио и светлуцао боју.

6. Узде вољене жене

Глумац Отани Онији ИИИ као Едобеи у Кабуки представи Кои ниобо сомеваке тазуна (Разбарене узде вољене жене) Тошусаија Шаракуа , 1794, преко Британског музеја, Лондон.

Далеко најпопуларнији отисци тог времена били су они који су се приказивали Кабуки глумци . Ови отисци показују гротескну и драматичну славу са светлим, контрастним бојама, компликованим акционим сценама и упечатљивим изразима лица. Кабуки позориште био, и још увек јесте, јединствен и саставни део јапанске културе. Ин Кабуки , глумци приказују улоге са разним често превише драматичним изразима и костимима, праћеним традиционалним музика , дуге паузе и разне позоришне нијансе. Сваки познати глумац Кабуки сцене постао је легенда за себе, а уметници тог времена су у својим принтовима представљали индивидуалистички стил сваког глумца.

7. Море у Сати у провинцији Суруја

Море у Сати у провинцији Суруја, Утагава Хирошиге , из серије Тридесет шест Поглед на планину Фуџи , 1859, преко Музеја лепих уметности у Бостону.

Овај пејзажни принт одаје почаст Хокусаију Велики талас у свом упечатљивом покрету и драматичним, дубоко закривљеним таласима. Сви пејзажни отисци представљају касни развој дизајна Укиио-е . Пре 1830-их, главне теме дизајна штампе биле су познате лепе жене, глумци и сцене преузете из урбаног живота. Пејзажни отисци који су постали популарни након 1830-их означавају промену уметничког дизајна штампе фокусираног на природу. Ова промена би могла да укаже на пораст слободног путовања унутар Јапана и повећање потражње за сувенирима добро посећених места, као што је планина Фуџи.

8 . Вечерњи сјај на мосту Риогоку

Евенинг Глов ат Риогоку Бридге аутор Тории Киионага , из серије Осам погледа на Едо, 1782, преко Британског музеја, Лондон

Овај специфичан стил пејзажне штампе где се чини да гледалац гледа кроз портал или округли прозор користио је Кијонага. Ова врста штампе сугерише европски утицај као и све већа промена у коришћењу перспективе из једне тачке. Претходни стил перспективе који су користили дизајнери штампе из Едо ере је нагињао тло тако да су удаљенији објекти постављени више у сцену како би се означила њихова удаљеност. Са повећаном трговином и утицајима који долазе са Запада, уметници су почели да усвајају неке од перспектива које се налазе у западној уметности. Ово се лако може видети на Кијонагиној штампи где видимо реалнију дубину простора приказаног на отиску.

9. Токи Јурозаемон Митсуцхика

Токи Јурозаемон Митсуцхика од Утагава Кунииосхи , из серије Хероји Великог мира , 1848-1850, преко Британског музеја, Лондон.

Ратнички отисци чине трећу по величини колекцију Укиио-е дизајна. Иако су сада потенцијално мање популарни због своје агресивне, помало компликоване и ужурбане естетике, ратнички отисци могу се посматрати као отисци који су најсуптилнији, политички и испуњенији дубљим значењем. Кроз забрану недозвољених слика, Јапан из 18. века је такође био подвргнут политичким забранама ратних слика које су величале устанак, критиковале актуелни режим или чак помињале великог ујединитеља Јапана Тојотомија Хидејошија.

Уметници су пронашли креативне начине да избегну забрану слика тако што су приказивали приче смештене много даље у прошлост, као и користећи животињске слике да замене стварне ликове. Ово је такође било уобичајено у сексуално експлицитним дизајнима и Рибарова жена је добар пример за то . Ова Кунијошијева драматична сцена приказује ратника како пузи око својих рањених другова како би довршио покушај убиства Хидејошија. Кунииосхи је успео да направи овај отисак променом имена и подешавањем временског периода.

10. Фасцинантна штампа укијо-е: Поглед на Марујаму у Нагасакију

Поглед на Марујаму у Нагасакију од Утагаве Хирошигеа ИИ , из серије Сто погледа на позната места у разним провинцијама, 1859, преко Британског музеја, Лондон.

Овај коначни отисак приказује многе класичне елементе Еда Укиио-е графика. Овде видимо две жене, које вероватно представљају сексуалне раднице, постављене у првом плану у класичним хаљинама са шарама. Позадина је постављена више, што је био начин да се покаже да је неко место далеко. Међутим, западни утицај перспективе у једној тачки може се видети у облицима зграде, и косим линијама крова и трема, демонстрирајући нови стилски развој у историји Укијо-е.