9 примера фасцинантне надреалистичке уметности Доре Маар

Француска уметница Дора Мар рођена је 1907. године као Хенриета Теодора Маркович. Студирала је сликарство и фотографију у Паризу и моделирала за уметнике као што је Ман Раи, пре него што је и сама радила као фотограф. Повезала се са надреалистима 1930-их, излагала са њима и стварала дела инспирисана сањарским и апсурдним аспектима покрета. Мар је упознао Пикаса 1935. и постао његова љубавница и његова муза. Маарин рад је био предмет многих изложби, као што је свеобухватна ретроспектива њеног рада у Тејту. Ево 9 примера њене фасцинантне надреалистичке уметности.

1. Надреалиста Доре Маар Портрет Убуа, 1936. године

Портрет Убуа од Дора Маар , 1936, преко Тејта, Лондон

Портрет Убуа постала икона надреалиста покрет и вероватно је најпознатије дело Доре Маар. Упркос чињеници да уметник никада није потврдио оно што дело приказује, многи научници спекулишу да је то фотографија фетуса армадила сачуваног у формалдехиду. Занимљива слика је дистрибуирана као надреалистичка разгледница.

Назив дела инспирисан је драмом Алфреда Џарија под називом Убу Рои, који је био пионир Театра апсурда. Реч је о гротескном, похлепном и прождрљивом лику по имену Пер Убу, који убија краљевску породицу Пољске да би и сам постао краљ. Иако је представа требало да буде пародија на учитеља Алфреда Жарија, касније је постала сатирични приказ француске средње класе. Убу РоиМоре славили су надреалисти и дадаисти због апсурдистичке природе представе. Дора Маар Надреалистичка фотографија упућује на ову везу између представе и надреалистичког покрета.

два. Тхе Симулатор , 1936

Тхе Симулатор од Дора Маар , 1936, преко Музеја модерне уметности Сан Франциска

Узнемирујуће и језиво дело Доре Маар под називом Т хе Симулатор суочава гледаоца са више питања него одговора. Комад је монтажа две фотографије које су ротиране и преокренуте. Позадина приказује унутрашњост Версајске оранжерије која је окренута наопачке. Дечак са закривљеним леђима је са фотографије коју је Дора Мар снимила 1933. године. Био је улични акробат у Барселони. На оригиналној фотографији, дечак ради стој на рукама са једном руком док ставља ноге на зид иза себе.

Да ли уживате у овом чланку?

Пријавите се на наш бесплатни недељни билтенПридружити!Учитавање...Придружити!Учитавање...

Проверите своје пријемно сандуче да бисте активирали претплату

Хвала вам!

Дора Маар је променила две слике које су приказивале неутралне или чак радосне сцене. Окретањем дечака и архитектуре наопачке и ретуширањем дечакових очију тако да изгледају беле као да је опседнут, слика добија узнемирујући квалитет. Наслов рада наглашава узнемирујући ефекат постављајући питање ко је или шта је симулатор у овом случају.

3. Човек гледа кроз врата за преглед тротоара , 1935

Човек гледа кроз врата за преглед тротоара од Дора Маар , ц. 1935, преко МоМА, Њујорк

На први поглед, овај рад би више могао да личи на комад улице фотографија него а Надреалистичко уметничко дело , али човек који гледа кроз врата за преглед тротоара такође има надреалистичке квалитете. Једна карактеристика Надреализам је комбинација сна и фантазије, или свести и несвесности. Француски писац Андре Бретон, који је био један од оснивача надреализма, писао је у свом Надреалистички манифест : Верујем у будуће разрешење ова два стања, сна и јаве, која су наизглед толико контрадикторна, у неку врсту апсолутне стварности, надреалности, ако се тако може рећи.

Човек је у готово апсурдном положају са главом скривеном испод улице и откривеним остатком тела. То је призор који не видимо сваки дан и отварањем ових врата изгледа као да отвара портал ка нечему што је обично скривено или нама недоступно, баш као и несвесни аспекти нашег ума. Фотографија човека комбинује она два аспекта онога што је скривено испод површине и ствари изнад ње, које видимо и доживљавамо у свакодневном животу.

Четири. Без наслова (ручна шкољка) , 1934

Без наслова (ручна шкољка) од Дора Маар , 1934, преко Тејта, Лондон

Године 1932, фотограф и филмски сценограф Пјер Кефер позвао је Дору Мар да подели свој студио. Заједно су радили портрете као и комерцијалне радове. За то време, уметница је почела да користи име Дора Маар да исписује своја дела. Фотомонтажа Без наслова (ручна шкољка) био део надреалиста рад који је Мар радио у овом студију. Приказује савршено неговану руку са офарбаним ноктима који излазе из шкољке. Комад карактерише атмосфера из снова, која је у складу са идејама надреалиста кретање.

Женствена и елегантна рука која вири из шкољке подсећају на уобичајене историјске симболе и предмете. У њеном тексту Дора Маар и уметност мистерије , Јулие Л’Енфант је слику назвала неком врстом надреалног Рођење Венере . Пошто је Дора Мар била позната по својим лепим рукама и дугим црвеним ноктима, дело је тумачено као репрезентација уметникових сопствених руку.

5. Године чекају на вас , 1935

Године чекају на вас од Дора Маар , ц. 1935, преко Краљевске академије у Лондону

Већ наслов сугерише сврху ове слике. Године чекају на вас вероватно је била реклама за производ против старења. Дора Маар је такође креирала слике у комерцијалне сврхе, као што су модни огласи, али ови радови су и даље цењени због свог јединственог уметничког квалитета. Чинећи видљивим да је слика промењена, Маар открива вештачкост огласа, а самим тим и његову евентуално проблематичну политичку поруку. Ова очигледна конструкција чини њен комерцијални рад сличним њеним уметничким надреалистичким сликама.

Она је креирала комад комбинујући две одвојене фотографије: једну од паукове мреже и портрет њеног блиског пријатеља Нуша Елуарда, који је био француски извођач, модел, а такође и надреалистички уметник.

6. Двоструки портрет са шеширом , 1936–37

Двоструки портрет са шеширом од Дора Маар , ц. 1936-37, преко Кливлендског музеја уметности

Два лица приказана у Двоструки портрет са шеширом су из часописа који је Дора Маар урадила на пролећним шеширима. Слика, дакле, показује везу између њеног рада као комерцијалног фотографа и као уметнице. Користила је два негатива истог модела за креирање дела и насликала позадину и шешир на негатив.

Двоструки портрет са шеширом подсећа нас на Пикасову серију жена која плаче, која је заснована на Дори Мар која је у то време била уметникова муза и љубавница. Пикасо ју је приказао онако како ју је видео, као некога са сјајном црном косом и тужне, плачљиве природе. Дора Мар се, међутим, није сложила са његовим приказом и рекла је америчком писцу Џејмсу Лорду да су сви њени Пикасови портрети лаж. Она рекао : Они су Пицассос. Ниједна није Дора Маар.

7. 29 Руе д'Асторг , 1936

Репродукција оф 29 Руе д'Асторг од Дора Маар , 1937, преко Гетти Мусеум Цоллецтион, Лос Анђелес

Дора Маар је створила кошмарну визију у 29 Руе д'Асторг , који се састоји од неидентификоване женске фигуре налик лутки која седи на клупи у искривљеном ходнику. То је још један пример њеног рада који је као разгледницу објавио надреалиста с. Уметничко дело је могло бити инспирисано Пикасовим приказима његове супруге Олге. Јулие Л’Енфант помиње ово поређење у свом тексту Дора Маар и уметност мистерије . Пошто ју је Пикасо често приказивао са великим удовима и малом главом, слично приказана женска фигура у Дори Мар 2 9 Руе д'Асторг сугерише везу. Наслов је инспирисан адресом галерије Данијела-Хенрија Канвајлера. Канвајлер је био важан трговац Пикасовим делом.

Комад такође подсећа на уметничка дела Ђорђа Де Кирика као што је његов Тхе Дискуиетинг Мусес или Тхе Анкиоус Јоурнеи. Ђорђо де Кирико био је оснивач метафизичке уметности, која је имала велики утицај на надреалистички покрет. Историчарка уметности Јулие Л’Енфант помиње још једно уметничко дело које је могло утицати 29 Руе д'Асторг : сцена из немог хорор филма Кабинет др Калигарија , важан пример немачке експресионистичке кинематографије. Могуће је да је Дора Мар створила комад као алузију на сцену из филма пошто је познавала француског сценаристе Луја Шаванса. Стога је можда била упозната и са филмом.

8. Манекен у прозору , 1935

Манекен у прозору од Дора Маар , 1935, преко МоМА, Њујорк

Манекен у прозору укључује улогу Доре Маар као надреалистичке уметнице у својој уличној фотографији. Језиви ефекат манекена који гледа ван прозора наглашава празно огледало које изгледа као да би требало да одражава фотографа. За историчарку уметности Алице Махон, манекен као надреалистички пронађени предмет има необичне квалитете. Према њој , страшно је често изазвано осећајем страха и отуђења у стану или у гомили. Дора Маар комбинује језиви утисак манекена са необичним квалитетом града у коме се ово отуђење у гомили може догодити. Ово Надреалистичка фотографија је део изложбе 2022 Наше ја: фотографије уметница из Хелен Корнблум у Музеју модерне уметности, у коме се налази 90 фотографских радова уметница из последњих 100 година.

9. Дора Маар Унтитлед , 1935

Унтитлед од Дора Маар, ц. 1935, преко Музеја модерне уметности Сан Франциска

Слика изгледа слична делу Доре Маар Тхе Симулатор . Дечак је приказан у положају са изузетно закривљеним леђима. Међутим, на овој слици, други дечак га носи док хода напред. Изгледа мање злокобно него Тхе Симулатор , али и даље ствара снове и надреалиста атмосферу спајањем различитих елемената у једно дело.

Један од тих елемената је фигура у позадини која изгледа као да није на месту. Жена у позадини носи костим Римљана богиња Минерва . Она је богиња уметности и рата и појављује се на овој слици баш као у сну. Уграђена фигура је са једне од оригиналних фотографија Доре Маар под насловом Фотографија која приказује Минерву у духу 1900 .